在这几天的鉴定过程中，每一件东西，楚琛都是第一个经手，这么，其实也是有原因的。因为他害怕，万一一件非常真的赝品，这些老前辈看不来其中的古怪，把东西当作是真的，那他就陷了两难的境地了。

更值得一提的是，新奇巧的镂雕瓷为乾隆时期新创，各式镂雕瓶包括转颈瓶、转心瓶、泰瓶、瓶、冠架以及各式转足碗等，千姿百态，其他时代是无法比拟的。

从乾隆开始粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，，而且造型工艺更是益求，不论是达一米多的大型陈设瓷，还是小至几厘米的扳指、鼻烟壶，造型都非常规整，很少现夹扁或歪塌现象。

那位藏家把粉彩九桃天球瓶拿到桌上之后，楚琛就开始认真的鉴赏起来。

古玩这一行，可是非常讲究人脉的，如果连基本的人情世故都不到，那也别想在这一行混什么名堂了。

天球瓶是一廷大型陈设用瓷，它是受西亚文化影响极的一瓷造型，始于明代永乐、宣德年间，状若天球，故名天球瓶。清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行，而弘历又极珍瓷雅，因此，天球瓶又开始盛行起来。

要知专家团的成员，可没有一个是庸手，除了楚琛之外，全都是享誉盛名的鉴定大师，如果能够藏能够得到他们的肯定，那对藏来说，价也会倍增。

要说此只天球瓶乍一看上去，给楚琛的觉就非常不错，胎质非常的细，釉面致,细如脂似玉,光洁无瑕，而且及底也都施松石绿釉。

粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在温烧成的白瓷上勾画图案的廓，然后用砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用净笔轻轻地将颜依浅淡的不同需要洗开，使和人衣服有淡明暗之。

由于砷的浊法作用，玻璃白有不透明的觉，与各彩相合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜也都变成不透明的浅调，并可控制其加量的多寡来获得一系列不同浅淡的调，给人粉柔和之，故称这釉上彩为“粉彩”

粉彩也叫“彩”，是釉上彩瓷的一个品。所谓釉上彩，就是在烧好的素釉面上行彩绘，再窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。

除此之外，这只天球瓶的粉彩使用的很到位，准确地表现了所仿之的彩和质，可谓惟妙惟肖。(未完待续。。)

这施松石绿釉的特，乾隆粉彩有一个独有的特征。松石绿釉非常浅淡光，釉面犹如粥，由于是一低温彩釉，釉面常常带有细小的纹片。这一特乾隆时首先现后，一直延用到晚清。

正因为如此，虽然一开始有些人并不情愿，不过在大势所趋，还有这好的引下，还是打消了顾虑，并拿了自己店里或者收藏的珍品。

本来这位清乾隆粉彩九桃天球瓶的主人为人喜低调，原来是并不想把这件粉彩瓶拿来的，不过后来在老朋友的劝说下，思考了良久，还是决定把这只粉彩瓶拿来给专家鉴定一下，因为经过长时间的研究鉴赏之后，有一个疑问，一时环绕在他的心里。

粉彩在表现技法上，从平填展到明暗的洗染。在风格上，其布局和笔法，都有传统的中国画的特征。

前这天球瓶，胎洁白，釉质粉如雪，胎釉浑然一，修胎极为规整。用粉、绿、白、褐等，以无骨画法在瓶上绘淡相间、层次清晰而富立的桃树、月季各一株。桃茁壮，枝结蟠桃9个，果实饱满，枝叶茂盛。树旁衬月季，轻盈俏丽。瓶底青篆书“大清乾隆年制”六字款。

而这也是楚琛持每一次鉴定，他都第一次经手的本原因，虽然这么，容易被当成鸟，不过总比被老前辈们不喜要好的多。

如果在这些老前辈认为东西是真品的前提下，楚琛把他们的结论都推翻了，那样显得他厉害的同时，也把这些老前辈的脸给打了，这么，别说这在讲究人脉的古玩界了，就算是在职场中，也只能送上四个字“愚不可及”