说的太多了，损坏了小说原本的味。正如有人评价托尔斯泰，往往在书中成了评论家的托尔斯泰，而非小说家的托尔斯泰了，当然，鄙人实不敢与托翁相比。

这颇费一番斟酌周折，倘若当事人偶幸得阅此书，对着自己诗中的名字，不知可否领悟一二，我只盼伊人哑然一惊了。

年少者喜，年长者看心，其实和意并无下之分，如同绘画中的写实主义和象主义、工笔派和写意派，是作者自己的风格而已。

由于作者的造诣浅薄，有些无法恰当表达，只好引用先贤诗句。这里没有引用《楚辞》的章句，因为《楚辞》远圣洁，不是我辈随意借用的。

鄙人相当反那些无病、不负责任的文，尤其是所谓的穿越小说，想怎么写就怎么来，愚读者的智商与判断力。我想看那样的作品不如重读《西游记》更来得痛快。请不要把优秀的成人作品与这

不过看着案打印装订起来的作品并加盖着藏书印，不亦快哉！如果在一个更开明，法律更人化的国度，我真想版它。正如书友说的，不能见容于主，也正因此用了不少隐语、暗示，包括自己写的所谓诗词。提到诗词。

男人总以为自己了解女人，好象在男权世界、夫权世俗里可以主导一切，其实男人很苍白很脆弱，甚至幼稚。

当然女人是不读男人写的这些故事的，她们有自己的世界，不为男人究的世界。从孔夫到开国伟人，谁个又真正尊重过女人，真心走女人的心灵。

人在最赤最忘情的时候，也是最真实的，这个时刻就是“”的状态。我却不想为了而写，一切皆是必然。应该是好的，是为人类最基本层面的事情，因此须探究由引发的神变化。

邱荷的相关章节是一蹴而就的，包括写给邱荷的几首诗，那些天情饱满，文思泉涌，写就了《荷》等。在唐荔香与徐静几个已婚女人的章节里，我只想突一个为生活而的意思，因之所为诗句也带着旖旎调，不方家慧。

只有女才是最有承受力的，但她们被埋没了，连同她们被男人们重压的一起消逝在历史的长河中了，只剩一个“”赤的，穿了数千年历史。

在本书中我偏重于写实风格了，可能与所追求的现实主义不无关系。我力行现实主义，但现实主义的作品不好写，甚至费力不讨好。需要铺垫，需要背景，不象许多纯粹的文，信手写来，不计后果。

范增老爷自称五岁就解决了平仄问题，晚学只是业余好，实无那样的旷世才华。既然写给当世人看，也就一味宽松格律，只要表达清楚也就不负书友了，之所以诗词如此难为，也因我尽力把人的真实姓名和一些女之归宿隐其间。

既离不开，就得认真写，但的描写委实需要一个尺度，过度的堆砌场面，有如现世的元，缺少的话影响动。泛滥的话又成了毒瘤。

但愿看过此书的书友合书而叹：“不过如此！”一些东西在脑海里过了，也就过了，不必挪移到现实中害人害己。本书中的成分多了一些，也许会误导了不少低龄书友。

还是白石老人妙：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”这可以作为成人文学创作的原则吧，的描写尺度全在作者用心良苦的掌握拿。一些书友过于关注细节了，我恐怕心智不全者因此了。

我最用心的诗还是写给陈雪晴与胡丽莹的，虽然数量不多，但别有悟。这是我最的两个女人，视同生命，我她们的貌与魅力，更她们的心灵和女的善良。有些正文无法表达的东西，可以借助诗文和章目去表达。